private beats

ブランドン・ハワード（Brandon Howard）とw-inds.

2010-01-16T12:17:00.002+09:00

昨年発売されたw-inds.の最新シングルに収録されている「truth」は、ニーヨ（Ne-Yo）がプロデュースしたということをツカミとして、新しいファン層を狙いました。実際に、このシングルで（ファンが増えたかどうかは分かりませんが）、ある種の音楽ファンは「w-inds.面白いかもしれない」と認識を改めることになったでしょう（僕もそうでした）。
しかし、クレジットをよく見ると、プロデュースには"Smith"（ニーヨは、プロデュースの際に、本名の"Shaffer Smith"を用います）の他に、"Brandon Howard"という名前も掲載されています。今日は、彼について、少しまとめておこうと思います。

ブランドン・ハワード（Brandon Howard）は、シカゴ出身のプロデューサーです。これまでも、マーカス・ヒューストンの「Favorite Girl」やジニュワインの「Love You More」など、アメリカのメジャーなHIPHOP・R&Bの曲を手掛けています。
ニーヨとの共作も初めてでなく、ニーヨのデビューアルバム『In My Own Words』収録の「I Ain't Gotta Tell You」は、このコンビが所謂「間違いない」ことを既に証明していました。

また最近は、日本でもプロデュースを初めているようです。w-inds.の前には、DOUBLEの「Let it go」のプロデュースもしていました。

個人的には、彼のつくる曲はキャッチーなものが多く、コード進行を持たずリズムを中心とした曲（Usherの「Yeah!」など）と比べれば、日本でも受け入れられやすいタイプの音楽ではないかと思います。メロディやコード感は、ニーヨと協力するだけあって、似ているように感じられる個所もあります。
彼自身による歌唱の曲もいくつかあり（公開された時期は不明）、現在はデビューアルバム『Genesis』を制作しているようなので、今年か来年にはそのレコードをゲットすることも可能かもしれません。

そして最後に、重大なことを書き忘れていました。それは、彼がミキ・ハワードという有名なソウル・シンガーの息子だということです。

ミキ・ハワードは、サイド・エフェクトのリードボーカリスト。1985年にアリスタレーベルからデビューしたホイットニー・ヒューストンが大成功を収めたのを目の当たりにしたライバル会社のアトランティックレーベルはホイットニーと同じゴスペル出身のミキ・ハワードを86年にデビューさせた。この87年のアルバム「Love Confessions」は当時、頭角を現してきたNICK MARTINELLI らのプロデュースによるもの。
　　全曲通して、深みのあるボーカルを聴かせてくれる。ジェラルドリヴァートとの競演That's What Love Isも必聴。
（ブラックミュージック"Soul Flava" Love Confessions/Miki Howard('87)）

「●松尾氏ミキ・ハワードと旧交を温めるの巻｜吉岡正晴のソウル・サーチン」では、そんな母ミキと息子ブランドン二人の写真や会話などを載せていてくれています。ミキ・ハワードという人物は知らなかったのですが、1989年にリリースされた「Until You Come Back To Me」という曲を聴くかぎり、非常に僕好みの声質でした。

というわけで、「調べるということは、不明な点を減らしていくことではなく、増やしていくことだ」という教訓をストレートに表すこととなった今回のエントリですが（笑）、こうして少しずつw-inds.とブラック・ミュージックとの間に橋を渡していくことにしましょう。

（追記）
個人的には、ブランドン・ハワードが、僕のフェイバリット・ラッパーであるルーペ・フィアスコ（Lupe Fiasco）にトラック提供をしていたことが一番の驚きでした。こじつけとは言えど、w-inds.とルーペが関連するなんて、誰が想像できたでしょうか。
また、彼の年齢に関しては不明ですが、おそらく20代前半だと思います。

■他、参考にしたサイト

B. HOWARD! - GENESIS - MySpace : 音楽の無料試聴、動画、写真、ブログなど
The Lupe Fiasco Show: Brandon Howard

平行世界の感想（エキサイト翻訳）

2009-12-29T01:28:00.004+09:00

■w-inds. New World(parallel world remix) - ♡ { 風の研討會 } - ♥ : [ W-LOVE.BBS - w-inds.hk ] - Powered by Discuz!

ネットワークの上でこれを見ます(parallel world remix)
普遍的です全面的に(Radio Mix)と同一の頭だと思っています
ずっと今日まで普遍的になったことをもらって全面的に聞きました後にやっとではないことを発見します(ヨーロッパ)
しかし私個人はこのバージョンのが超えるのが良いと感じます!!!
もともととてもダンス音楽の1首の歌がさせられるのがとても柔らかいです
率直に言えば私は甚だしきに至っては少し泣きたいことを耳にすると感じます
メロディーは私にとても涙を催促すると感じさせます(申し訳ない涙腺があまりに発達しています)
以上はまさしく個人は感じます!!!XDDD
更に悪くなくみんなと分かち合いたいと感じます
すでに聞いたことがあったのはそれを軽視してもらいます...

本当にとても異なり~このバージ
ョンはよく~を聞きます聞いて落ち着
いている感じがあります (巴に)いくつが遅いよ
うになって~3人の子の音をたた
いてまた更に~のとても大きいことに突き出てあ
りがとうございます分かち合います!!

parallel world remixこの各バージョンが超えるのはすばらしかったです!
私に鮮やかなことを驚かして阿に着かせます!音楽remixは超えて掛けなければなりませんでした!!
その上pv同じくしたのはとても良いです!!コンピュータの技術のとても良
い阿~~~はあるいは死亡のあの1種類のを言うのな1種の幻想的な美感~~があります!!

本当にとても慣れないのです!!
私は聞きながら、笑います(打ちます)
しかし視覚効果の非常にまっすぐな言うこと!!

え~は習慣
の正常な版のを聞いてなぜ少し~遅いようになっ
たたたきますとの感じを責め
ると感じるためなことを知りません...

ありがとうございますビルの主人は~を分かち合います

このバージョンはとてもおうを褒めます!!
全部遅くなったいくつ(か)のラケットです!!
その上!! 3子の音はすべていっそう突き出ました!!
更にはっきり竜の1とリーダーの音を耳にすることができました
とても良くおう!! とてもこの音のランク=3=が要りますおう!!!
友達の笑ったのが分かち合っておうにお礼を言います!!

実は更にいっぱいで良いです!
同じではありません音の特に
出たことを感じてとても明らかなことに
来てもしも
MVの話の更に本当の少し感傷的
になったのFUを見ませんならあります

まったくこのバージョンのが好きです!
この作者の良いひどい目XD

私の更に好奇心がある政府のremixを譲るのはどのようにです(笑います)

privatebeats / love in the corner

2009-12-15T17:16:00.006+09:00

privatebeats - love in the corner
（2009/12/15）

◆tracklist
01.硝子の少年（パリーーン！リミックス）
Garasu no Shounen(broken remix)

02.ストロベリー・チップス（毒イチゴは失恋の味リミックス）
Strawberry Chip(poison strawberry remix)

03.なんちゃって恋愛（なんちゃゃってジャズリミックス）
Nachatte Renai(nanchatte jazz remix)

04.気まぐれプリンセス（宇宙も飛べるはずリミックス）
Kimagure Princess(space-age remix)

05.New World(parallel world remix)

jacket by kobori akira

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download:
http://www.megaupload.com/?d=BPWTVGF1

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《リミックス》・《エディット》・《編集》という行為は愛情表現以外の何物でもない、と痛感することが度々あります。それはまるで、好きな異性（あるいは同性）に対して、彼／彼女自身ですら気がついていない魅力を見出して提示することに近いことです。愛が必ず身を結ぶということは夢のような話であり、リミックスを行う人間は、「本当は、僕の手を借りずとも、声とトラックが完璧に結びついている。二人を引き離すことは不幸しか呼び起さない」という屈辱をまずはじめに抱え、それから「でも、もし僕と結びついていたら」という妄想を少しずつ語りはじめることになります。
以下の５曲は、どれも僕の好きな曲であることに加えて、「有名そうだけど、意外と知られていない」というテーマで選びました。製作の初期段階では、回顧的な意味合いを持たせようとしていましたが、最新の音楽にも希望を持ち続けているので、その中でも特に応援したい２組――モーニング娘。とw-inds.ですが――を選ぶことにしました。

01.硝子の少年（パリーーン！リミックス）
平成生まれがユースカルチャーの先頭に立つ時代では、もはやこの曲は「知らない」で片づけられてしまうでしょう。10年以上活動を続けているKinki Kidsのデビュー作にして、最も売れた――Wikipediaによれば265万枚売れたそうです――名曲です（個人的には、名曲の十分条件の一つに「売れる」は含まれると思っています）。
曲について、80年代から90年代の音は一貫して「リバーブ成分（エコー）が多い」よう感じていました。このリバーブが昔は大嫌いだったのですが、最近は良い具合に付き合えるようになってきたので（笑）、イントロとブレイクでは彼らの声でなくリバーブを重視してフィーチャーしました。このリバーブによって、彼らの声が神からのお告げのように聴こえるか、それとも重たい鉄で作られた牢獄のような部屋で独り唄っているように聴こえるか、お試しください。
原曲：http://www.youtube.com/watch?v=FBjPlqMAsi0

02.ストロベリー・チップス（毒イチゴは失恋の味リミックス）
日本語ラップの定着。というテーマについて、「いとうせいこうが始め～」で終わってしまわない、ちゃんと書かれた記事を読んだことがまだありませんが（書けない。のではなく書かないのだと思いますが）、そのような記事を読む日が訪れるとすれば、そこにはこの曲も必ず参照されているはずでしょう。
歌詞を一読すると、失恋というよりセックスがモチーフであるようにしか読めませんが、リミックスでは「毒」をテーマに読み換えました。個人的には、この曲が最もリミックスらしく仕上がっている、つまり「こういった一面も持っていたのか」と気づいていただけるのではないか、と思っています。
原曲：http://www.youtube.com/watch?v=k4Den1Ez1ks

03.なんちゃって恋愛（なんちゃってジャズリミックス）
ハロプロに興味こそ無いものの（Buono!も一時期は好きでしたが、やっぱりすぐ飽きてしまいました）、モーニング娘。は今が一番素晴らしいです。ダンス★マンが大活躍していた2000年前後とは異なる姿勢（小中学生がターゲットではない）ですが、それでも質の高いポップスを連発しています。とくに、高橋愛・新垣理沙のボーカルは、表面的な印象だけでは切り取ることのできない、ブルーズという言葉も似合ってしまうほどにクールです。
この曲は、40枚目を記念するシングル（ちなみに、カップリング「秋麗」という曲は2009年を通して見ても素晴らしい曲です）でもあり、「ハッピーマテリアル」というアニソンも担当した大久保薫によってアレンジされました。何度か聴いてすぐに「ジャズに読み換えたら面白いだろう」と直観したところまでは良かったのですが、ジャズを作ったことが無かったので、アルバムの中でも最も荒削りな楽曲です。
原曲：http://www.youtube.com/watch?v=AELZlXg5vY4&feature=related

04.気まぐれプリンセス（宇宙も飛べるはずリミックス）
「なんちゃって恋愛」に続いて発売された00年代最後のシングルは、前述の大久保薫が編曲を担当しました。「ハッピーサマーウエディング」を彷彿とさせる民族調の楽曲に、キュートなPVが合わさると、射に構える暇もなく、ただボーッとしてしまうのだということが分かります。
リミックスについて、最初は８ビートのテクノポップに変えようと思ったのですが、グルーブが強かったのでこれを諦め、代わりにキックとベースを抜くことによってシッティング対応を試してみました。モーニング娘。は、このように少しクールダウンさせたほうが自身にはフィットします。
原曲：http://www.youtube.com/watch?v=bwsFLQmpUGQ&feature=related

05.New World(parallel world remix)
2009年はマイケル・ジャクソンが亡くなった年です。彼の死によって、ほとんどの人が間接的にマイケルの影響を受けていたことに気付くことになりましたが、あらゆる面でリンクしているアーティストとして、w-inds.を挙げることはそれほど間違いではありません。2008年後半から現在の間に出した３枚のシングル（『Everyday/CAN'T GET BACK』、『Rain Is Fallin'/HYBRID DREAM』、『New World/Truth～最後の真実～』）によって一皮向けた彼らにとって、セールス以外に心配する事柄はありません。
耳コピ、というのが極端に苦手なので、リミックスでは原曲とはまったく異なるコードをつけて、これを循環させました。原曲の影響もあり、４つ打ちへの展開は意識せざるを得ませんでしたが、その点だけはストイックに回避し、ある種の「退屈さ」を打ち出してみることにしました。
原曲：http://www.youtube.com/watch?v=FEH5lU4S7eU&feature=related

方程式の解は任意～w-inds.『New World／Truth～最後の真実～』レビュー・後半

2009-12-11T05:39:00.000+09:00

■Who's BAD？～w-inds.『New World／Truth～最後の真実～』レビュー・前半

「New World」が中身で勝負した曲だとすれば、「Truth～最後の真実」は、「ニーヨ（Ne-Yo）という大物プロデューサーによって作曲された」というニュース性を見込んだ楽曲です。

ニーヨは、「あのマイケル・ジャクソンからも評価され、ともに音楽を作ろうとしていた」と前置きされる、現在最も人気のある男性R&Bシンガーです。デビュー前までは多くの楽曲製作を手掛け、Marioの「Let Me Love You」などが当時の代表作でした。その後、上記のYoutubeに載せた曲「Sexy Love」が収録されている『In My Own Words』（2006年）が日本でも25万枚という驚異的な売上を記録し、そろそろ４枚目のアルバムも期待されています。
これは僕の見通しですが、「四季」が発売された翌年の2005年にデビューしたニーヨは、そのソングライトと歌声で橘慶太を中心としたw-inds.周辺に衝撃を与えました（もう一人、三浦大知の再デビューも衝撃だったことでしょう）。つまり、マイケル・ジャクソンの歌唱法を昇華させつつ、現代にフィットする歌を書き、それが日本でも大ヒットを収めたことは、ある種の希望でもありました。2007年に「Lovers Again」がレコード大賞をとったことからも明らかなように、既に日本はR&Bを消化する土壌を持っています。今回のコラボレーションが成立したのは偶然ですが、w-inds.が今日の方向性を目指した要因の一つであることは間違いありません。

そうした、ニュースとしての面白味をまず求めた「Truth～最後の真実」ですが、洋楽の雰囲気を感じられないことを除けば（録音場所の問題なのか、そのようにニーヨに依頼したのか、もう少し聴き続ける必要があります）、非常にスキルフルで、ダンサーとしても素晴らしいw-inds.のリズム感を余すとこなく発揮した曲です。簡単にいえば、これをカラオケで歌うことは非常に難しい。
「希望の炎」でKREVAが始めた新たな日本語ラップの定着や、安室奈美恵による日本独自のR&Bなど、日本のブラック・ミュージックはさまざまな素晴らしい成果を収めていますが、その地平から遠すぎず近すぎず、並行しながら、カラオケにフィットすることを目的としたHIPHOP・R&Bが増えてきている。というのも、最近実感することです（非難ではありません。むしろ、そこから先を紹介せず、同じ個所をグルグル周るようにさせるマーケティングに中指を立てます。一部の女子高生は青山テルマとLil'BとMay'sを行ったり来たりしているだけなんじゃないか、というのは妄想でしょうか）。
僕はこの曲を聴いた初めの瞬間、こうしたカラオケ的な評価軸が貫かれている現代に、複雑なビートと複雑なボーカルを乗せた曲がウケるのか、という心配をしました。この心配は、もう一方のシングル「New World」が上手くバランスを調整することによって消えましたが（４つ打ちは全世界誰もがノリノリになれるビートなので）、もちろん曲自身の難しさは残ります。具体的に指摘すると、サビ以外ではシンコペーションが何度も連続するので、普通に歌っているとブレスをどこで取ればいいか分からないはずです（試しに歌ったところ、大正解でした）。

さらに、難しい楽曲に加えて、shungo.のギリギリで着地に成功した作詞（カップリングの「Fighting For Love」はギリギリで失敗していると思いますが・笑、これは本当のファンのための歌なのかなと思います）も重なると、これを歌いきるのは非常に難しく、奇しくも「w-inds.以外には歌えない」要素で塗りつぶされることになりました。shungo.の歌詞を読むと、「読んだだけは譜割りが推測できず、抑揚もつけづらい」というネガティブな感想が先行するのですが、これをクリアすると、韻の気持ちよさや言葉の面白さがクセになります。

She's so better, so beautiful, hot
Everything I like,,,She's the truth
今日こそ告げよう、想い。
…割り切ってはいない"唯一"
絶対的になりゆく彼女の存在
1＋1が2じゃなくても最後の真実。
（w-inds.「Truth～最後の真実～」『New World／Truth～最後の真実～』、VISION FACTORY、２００９年。）

まるでクサヤのような歌詞なので、そこからメッセージを読み取るという意義すらも怪しまれるかもしれません。しかし、であるからこそ深読み／誤読の可能性は広がります。つまり、ここで歌われている「彼女」というのは、本当の女性ではなく「音楽」を表している、と読み取ってみます。すると、w-inds.と今井了介・Ne-Yoの「1＋1」をイコールでつないだ方程式の右辺は、"2"でも"3"でもなく、"truth"が置かれることになるのでしょう。

追記：
この記事を書き終わってから、下のサイトを発見しました。オフィシャルの情報ですが、割とマトモなレビューです。
w-inds./New World/Truth～最後の真実～

w-inds. - New World(parallel world remix)

2009-12-11T04:43:00.006+09:00

w-inds. - New World(parallel world remix)

mp3 download:
http://www.megaupload.com/?d=66B3NKSM

Who's BAD？～w-inds.『New World／Truth～最後の真実～』レビュー・前半

2009-12-09T19:55:00.006+09:00

オリコンをくまなく探しても名前すら拝むことのできないアーティストばかりを購入する人間にとって、デイリー２位のシングルを発売日に購入することは、ちょっとした興奮があります。モー娘。に始まり、PUFFYやらHALCALIやらPerfumeやら、全ての女性アイドルの波に乗り遅れて／早く乗りすぎていましたが、生まれて初めて時代の波と一致したような気が――ほんの一瞬ではありますが――しました。

12月９日、『New World／Truth～最後の真実～』というw-inds.にとって大きなの一歩になるだろう両Ａ面シングルが発売されました。非常に大切な一枚になるだろうと思ったので（前エントリ「w-indsonology（ウインズ学）」を参照）、僕も発売日に買いに走ってしまいました（写真はタワレコ＠池袋。店内を１周しましたが、そのほとんどはマイケルとロックと癒しで満たされていました）。「日米の最高峰とコラボレーション!!」という触れ込みは誇張ではありません。それぞれのプロデューサーを追いながら、曲に触れてみましょう。

「New World」は、日本の最高峰である今井了介によって作詞・作曲・編曲されています。有名な曲としては、DOUBLEの「handle (feat. F.O.H)」、安室奈美恵が現在のスタンスに至る転回点にもなったチームであるSuite Chicの「GOOD LIFE feat. FIRSTKLAS」等があります。w-inds.に関しては「Single Mega-Mix」で全シングルをミックスするという離れ業をやってのけたことでも有名です。

そんな彼にとっても、「New World」はブログでリップサービスを行うほどに自信のある仕上がりのようです。

今回のw-inds.、オレが手掛けてるだけあって！？（笑）かなりチャレンジ度の高い相当カッコいい仕上がりです。聴いてビビって下さいね
（Ryosuke Imai blog::New York, New York）

そしてそのリップサービス通り、「New World」は相当カッコいい仕上がりのハウスとして届けられました。おそらく、同じヒップホップ側からハウスに挑戦したブラック・アイド・ピーズを強く意識して製作したのではないでしょうか。たとえば、以下に紹介する「I Gotta Feeling」や「Rock That Body」などです。

YouTube - Black Eyed Peas "I Gotta Feeling"

曲が良いのはもちろんですが、僕は何度か聴くうちに、「今井さんもきっとw-inds.ファンだ！」と断定してしても間違いない、プロデューサーとして完璧な仕事だと感じました。とくに素晴らしいのは、（１）歌詞がw-inds.に沿って作られていることと、（２）ボーカルである橘慶太の《不良（ワル）》（もちろんマイケルの「BAD」が頭に浮かんだので）な面を起用しているということです。

まず歌詞について。w-inds.の名曲の１つに「special thanx!!」がありますが、「New World」はその最新版でもあります。

そっと重ねる手から伝わるよキミの気持ち oh...
ちょっとの間も離したくないキミとの距離を
これからどこ目指そうオレが連れて行くよ
まだ見たことのない世界を求めて、、、
（w-inds.「New World」『New World／Truth～最後の真実～』、VISION FACTORY、２００９年。）

ある視点では「握手会の唄」ともとれるこの歌詞は、彼らがファンをネクストステージへ、つまりブラック・ミュージックの世界へ連れていくという意気込みを持っています。この歌詞を誰の協力も無しに書いたとすれば、今井了介はまさにこの時代にシンクロした作詞家です。また、久しぶりに橘慶太の口から「オレ」という言葉が出ていますが、楽曲の疾走感と相まって、ちょうどよいバランスの――まさに「BAD」を彷彿させる、カッコいいやつが一番《不良》なんだ、というメッセージをもった――《不良》のイメージができています。

《不良》については、マイケル・ジャクソンのダンスに捧げたかのようなPVがそれを具現化することに成功しています（ちなみにこのPVは、清水翔太などのPVも監督したムラカミタツヤによるものです。ここからもw-inds.の変化は本気であることが伺えます）。ディスコではなくクラブの雰囲気を持ち込み、マルタン・マルジェラのインコグニートを着用し、ワルそうなダチの視線を集めている。前エントリでは、「w-inds.によるブラックミュージックへの本格的な参入」をテーマとしましたが、このPVを見る限りでは、もう少し言葉を費やしたほうが良いかもしれない、つまり「ハイモード的なブラック・ミュージックへの参入」と書くべきでした（ジャラジャラの宝石を身にまとって金と女について語るような、ストリートのヒップホップではない、ということです）。
しかし、ほとんどのブラック・ミュージックに含まれている「男女の交わり」が排除されている点だけは、まだw-inds.がアイドルである証拠でもあります（それを除けば、LADY GAGAの「Just Dance」やPharrellの「Number One」など、前述の「ハイモード的なブラック・ミュージック」の流れを汲んでいると思うのですが）。そうしたことから、もしも「キミ」がモニターをうっとり見つめているファンのことでなく、モニターの中に映る美女になったとしたら、また大きな変化になるかもしれません。

追記：
w-inds.ファンですらどうでもいい話ですが、マスタリングは『Thriller』の25周記念アルバムでも活躍したスターリング・サウンドのトム・コインによるものです。「宇多田ヒカル初、CDとデジタル配信で異なるマスタリング」で、端的にその素晴らしさが紹介されています。個人的には、Naruyoshi Kikuchi Dub Sextetの『THE REVOLUTION WILL NOT BE COMPUTERIZED』で初めて意識して聴きましたが、音圧や空気感にとても優れていると感じました。

w-indsonology（ウインズ学）

2009-12-09T15:13:00.005+09:00

とっておきのこの景色は君とだけ見ていたいよ
今までが小さく見えて来るその頂を
これから探しに行こう　オレが連れて行くよ
まだ見たことのない光を求めて、、、
（w-inds.「New World」『New World／Truth～最後の真実～』、VISION FACTORY、２００９年。）

「Soul Searchin' Home Page /ソウルサーチンホームページ」というSOUL・R&Bの専門ページがあるのですが、そのHPの管理者であり最近は『マーヴィン・ゲイ物語引き裂かれたソウル』という分厚い本の翻訳を手掛けたりなどされている吉岡正晴さんのブログで、「マイケル・ジャクソン学」という造語がありました。夢物語として本当に「マイケル・ジャクソン学」が正式な授業として採用されたら、いずれは「ウインズ学」がどこかの小さな短期大学で行われることもあるかもしれません。

もし『新しいウインズの教科書』を書こうとしても、マイケル・ジャクソンより規模が小さいとはいえ、w-inds.のこれまでを包括することは難しいです。しかし、ここ１年に絞って考察をするのであれば、明らかな変化を起こそうとしていることは明らかでしょう。それは、「アイドルによるブラック・ミュージックへの本格的な参戦」です。僕は、2008年の「Everyday／CAN'T GET BACK」がそのマニフェストであり、そして今回の「New World／Truth～最後の真実～」がマニフェスト達成の瞬間、w-inds.の大きな転換期だと捉えています。

そもそもw-inds.は、2001年のデビュー当初からブラック・ミュージックと高い親和性をもつアイドルとして活躍を始めました。当時はDA PUMPの人気もあってか、「DA PUMPの弟分」として扱われていたこともあります（同じVISION FACTORYの所属なので）。デビュー曲の「forever memories」はテンポこそ速いものの、ビートの基本はヒップホップのそれでした。そのようにデビューから現在まで、w-inds.はいくつかの道草（ブラック・ミュージックから離れること）こそあれど、基本的なスタンスを変えずに活動をしてきました（その中でいくつかの名曲も生まれています。「四季」は、ファンの中でも嫌いな方はいないであろう、いわゆる「間違いない」楽曲です）。
しかし、上記にも書いたような「道草」について、w-inds.には道草をしなければいけない理由がありました。それは、彼らに《不良（ワル）》のイメージをつけたくない、という判断からだと考えています。それはコジツケであるかもしれませんが、2005年にDA PUMPのメンバーが問題を起こしグループを脱退した事件が理由の１つです。この事件の後に出されたシングル『変わりゆく空』から、w-inds.の売上はガクンと落ちています（w-inds. - みんなのCD売上データ辞典 - livedoor Wiki（ウィキ）より）。こうした売上の低下は保守的なマーケティングにつながる。保守的なマーケティングではファン以外は購入しないし、ファンも減っていく。こうしたスパイラルは、分かってはいてもそう簡単に脱出することはできなかったのではないでしょうか（補足すると、何度かチャレンジもありました。「シュレック３のEDになった」と前置きをすると期待値が下がりますが、「LOVE IS THE GREATEST THING」という曲は個人的にw-inds.の中でも１・２位を争う名曲です）。

そうしたことを続けて2000年代も終わりに近づいた現在、ジャニーズ勢力の新たな拡大もあり、世間はもはやw-inds.を第一線のアイドルという認識をしてはいませんでした。しかし僕は、その辛い状況がw-inds.の「ブラック・ミュージックへの本格的な参戦」を決断することを踏み切った原因であることに、少し嬉しさすら感じていました。
こうして出された25枚目のシングルが「Everyday／CAN'T GET BACK」です。段階的な変化には必須の「これまでの要素（Everyday）」と「新たな要素（CAN'T GET BACK）」を上手にミックスさせたこのシングルは、閉塞を打ち破る期待をファンも見出したのか、売上はほぼ倍増しています（とはいえ、単純にCDの種類に比例して上昇したことも否定できません）。そして26枚目の『Rain Is Fallin'/HYBRID DREAM』で変化の方向性を提示し（とくにBATHLOGICを起用した「HYBRID DREAM」は名曲です。名曲による勢いだけで書いてしまった記事が「w-inds.「HYBRID DREAM」のメモ―アイドルと黒人音楽を考えるメモの１つとして―」ですが、いずれリライトします）、27枚目の今作で路線変更を終えたように見えます。

「日本のヒップホップ・R&Bは蛸壺化している」とよく言われますが（こんな危惧を聞いたこともない、という状況が蛸壺化を示す最大の証拠です）、そうした状況において「とくに音楽ジャンルを意識して聴いてはいないし、ただ単純に彼らが好きだからCDを買う」という音楽リスナーの存在はとても大事です。2010年の音楽シーンの１つの流れとして、「w-inds.発、マイケル・ジャクソン経由、最新R&B行き」という航路は、よくできた冗談では終わらない可能性を秘めています（第六感では、「いずれはヴァイナル（レコード）を切ることもあるかもしれない」とさえ感じています）。極論になりますが、これからの私たちが洋楽に興味を持つとすれば、その入口のほとんどはアイドルソングが担うことになる、というテーゼも笑い飛ばせません。

おそらく、2010年に発売されるであろう28枚目のシングルでも、この流れは続くでしょう。たとえば、少々タイミングは遅いですがAuto-Tune（Perfumeで有名になった、ボーカルの音程を操作できるソフトです）によるT-Painのような曲を出すかもしれませんし、それこそマイケルのカバーを出す可能性だってゼロではありません。最も大事なのは、このチャレンジを続けて「w-inds.にしかできない歌」を歌い続けてほしいということです。

モーニング娘。　- 気まぐれプリンセス（宇宙も飛べるはずリミックス）

2009-12-09T05:23:00.004+09:00

Morning Musume - Kimagure Princess(space-age remix)

mp3 download:
http://www.megaupload.com/?d=1NMUUQV3

Introduction of "Japanese Idol Rap" (1/3)

2009-08-20T02:01:00.008+09:00

This entry is the introduction of "Japanse Idol Rap". Originally, it is introduced by Utamaru, a member of Japanese Hip-Hop group "Rhymester", in the radio program "Weekend Shuffle(TBS Radio)". I translate his word to English. Although you're puzzled by my broken English, I hope you're interested in "Japanese Idol Rap".

For your information, above radio program can be seen in youtube(click here).
And if you have little time, I recommend only this, "Pucchimoni - Seishun Jidai 1,2,3!".

01.outline

"Japanese Idol Rap" is the own genre made in Japan. Mainly, it became popular since about 1994. It isn't judged from technical perspective and completely has different excitement from American Hip-Hop.
"Japanese Idol Rap" is constructed with both Sing and Rap. Its Composer is not only stduio musician but trackmaker.

02.1994, when Japanese Rap take hold.

Before 1994, "Japanese Idol Rap" was made by people who didn't know how to rap at all. So, these song's rhythm is very simple.

Ex. "Adachi Yumi - Doshita Adachi"
(please play at 3:12)

But, in 1994. when "EAST END and YURI - DA.YO.NE" was sold, Japanese Hiphop become popular and people become to listen naturally. This song is written Japanese rapper, GAKU-MC(EASTEND) and Mummy-D(Rhymester). Since then, Japanese studio musician began to understand how to make rap.

Ex. EAST END and YURI - DA.YO.NE

03."Japanese Idol Rap" of "Hello! Project" by Tsunku

As noted above, We can listen to many "Japanese Idol Rap" when Japanese Hiphop go mainstream. But few is cool. Among them, Among them, the person who create cool one is Tsunku. He is famous as a producer of Morning Musume, most popular idol group.
His lyric and music is very amazing. Hearing "Hybrid of Hip-Hop and Jazz", you imagine music like A Tribe Called Quest(ATCQ). But He quote Big Band Jazz. And his lyric isn't normal like ATCQ but bizarre. However, we get crazy when these factor mixed!

Ex. "Pucchimoni - Seishun Jidai 1,2,3!"

And today, Tsunku produced "C-ute - One's life". In this rap, he tried to break rhythm and stuff up word on purpose. This is front-line "Japanese Idol Rap".

Ex. "C-ute - One's life"

「モーニング娘。 - なんちゃって恋愛」リミックス

2009-08-19T22:57:00.003+09:00

mp3 download
http://www.megaupload.com/?d=2L3JIRZ9

news

2009-08-18T02:35:00.003+09:00

「オープニング・セレモニー」が30日に開店

渋谷店の開店が迫っているアメリカの有名小売店「オープニング・セレモニー」は、東京の渋谷区で、ファッションのメッカの一つに加わることをめざしている。出店に際し、著名人の間で最も注目されていることは、「クロエ・セヴェニーフォーオープニング・セレモニー」が売れるかどうかだ。正式な開店日は、2009年８月30日。
（http://hypebeast.com/2009/08/opening-ceremony-shibuya-pop-up-store/）

w-inds.「HYBRID DREAM」のメモ―アイドルと黒人音楽を考えるメモの１つとして―

2009-08-18T01:58:00.012+09:00

夏に呼ばれるよう飛ぶボーイング747
君が待つ、天国（ヘブン）のようなあの島へ
時速900kmで。
予定を繰り上げ、午後一の便で。

あれからもう１年が経つね。
仕事を辞め、家も引き払い
君は告げた... 突然。
「もう一回夢を追いたい」って

■HYBRID DREAM w-inds. 歌詞情報 - goo 音楽

w-inds.は、言わずもがな、日本の誇る素晴らしい男性アイドルユニットです。しかし、上の曲を聴くと、この説明に「もっとも」という形容詞をつけたい欲望に駆られます。この理由をイチイチ書くのは面倒臭いので、どうか曲をフルコーラス歌えるぐらい聴き込んで、ご自身でこの素晴らしさを咀嚼してください。と、いつもなら書いてしまうのですが、今回はその理由を３つに分けて書いてみようと思います。

１．歌唱力
ボーカルの橘慶太は、デビュー時「天使の歌声」と言われていたように、少年特有のその「声質」を見込まれていました。この場合、たいていは声変わりと共に終焉を迎えるのがお決まりのパターンですが（事実、ここで一部のファンは去ったのではないでしょうか）、彼はこれを非常に上手く乗り越えました。2004年の大ヒット曲「四季」の頃からこの兆候は見られますが、ボーカルに少しずつ「男」と「夜」が入ってきたと言えば分かりやすいでしょうか。砂糖の甘さと、かすかに感じる不良さ。和製マイケル・ジャクソンが三浦大知だとすれば、橘慶太は和製ニーヨ（Ne-Yo）とでも例えられると思います。

参考までに、「四季」と、三浦大知とNe-Yoのデビュー曲を１曲ずつ。

■YouTube - w-inds. [四季] 2004.10.06

「四季」の発売が2004年に対し、三浦大知のデビュー作「Keep it goin' on」とNe-Yo「Stay」の発売は2005年です。「四季」を出した後の橘慶太は、この２つの曲を聴いて少なからず衝撃を受けたでしょう。一方は自分と似た境遇に身をおいた仲間／ライバルとして、もう一方は自分の憧れる理想像として、です（それが2006年の「IT'S IN THE STAR」だと思うのですが、この話はまた別の機会に書こうと思います）。

ちなみに、新曲「HYBRID DREAM」で論争となるであろうは、おそらく「音程補正ソフト（オートチューン）」の利用だと思います（オートチューンに関しては「オートチューンを知らない人のためのオートチューン解説（小説風）」を参照）。僕はどちらでもよいタイプですが、ただ、もう少し上手くオートチューンを使う必要があるでしょう（これは「こぶし」の問題だと思うのですが、これも別の機会に）。

２．歌詞
歌詞を担当している「shungo.」という作詞家は、以前からw-inds.の歌詞を担当しています。この曲の歌詞を読めば彼の特徴の一部が少し分かると思うんですが、いわゆる普通の歌詞からは遠い地平にいます。しかしこういったタイプの歌詞に対して、ボーカルは歌詞に合わせ上手く歌いこなしています。この曲のハイライトを挙げれば、0:40あたりからの歌詞「夏に呼ばれるよう飛ぶボーイング747 君が待つ天国（ヘブン）」が軽快さナンバーワンでしょう。「よう・飛ぶ・ボーイング」、「セブン、ヘブン」と、軽やかに韻を踏んでいます。
また、もっとも素晴らしいのは、上述の部分に限らず全てに言えることなのですが、歌詞の「違和感」を全く感じさせないところです。このエントリで最初にした引用は、すでにご存知の通り、「HYBRID DREAM」の歌詞からですが、歌詞だけを見ただけではメロディどころかリズムすら想像できないのに、いざ歌うと非常にメロディアスでリズミカル。といった点も、この曲の魅力のひとつであると言えます。

３．スタッフ
最後になりましたが、もっとも注目していることを書きます。

w-inds.の素晴らしい点は、作曲家・編曲家に恵まれていることです。すでに20枚以上もシングルを出しているので、その名前を列挙することはできませんが、新曲に限ってスタッフを見ることにしましょう（ちなみに、おおまかに分かれば、葉山拓亮とKoma2 Kazの２人が最重要でしょう。どちらも捨てがたいのですが、「LOVE IS THE GREATEST THING」でハマった人間としては、Koma2 Kazに１票）。
「HYBRID DREAM」は、「Rain Is Fallin'」とセットになって発売されているダブルＡ面のシングルCDです。特筆すべきは、「HYBRID DREAM」以外の収録曲は上述のKoma2 Kazによって編曲されているのですが、「HYBRID DREAM」は全く違う初めての人材を起用しました。BACH LOGICというアレンジャーです。

BACH LOGICに関しては僕もあまり詳しくないのですが、ざっくり説明すれば、アンダーグラウンドで活躍を続けるヒップホップ系のトラックメイカーです。いくつか音を聞けばその片鱗は分かると思うので、２曲ほどyoutubeから拾ってみました。

こういったトラックを作るのが、w-inds.のアレンジャーを務めるわけですから、面白くならないはずがありません（おそらくBACH LOGICは、ヒップホップとメジャーをある程度区別して仕事をしていると思いますが、どちらもキマっているのだからオールOKです）。そして、これがw-inds.にとって、おそらく初めての「ヒップホップ畑の人間と手を組んだ」楽曲になるでしょう（その意味では、「Rain Is Fallin'」も、はじめてラッパーをフィーチャーした楽曲という意味でヒップホップ的なんですが、これにはとても迷っています）。そういった意味で、この曲は、w-inds.の方向性をさらに広げる転換期としての役割も果たしています。

■雑談BACH LOGIC(主に音楽)
（件のBACH LOGICのインタビュー。このインタビューは、上に載せた曲でラップをしているSEEDAによるもの。）

と、思いあまって色々書いてみましたが、個人的には、前作「CAN'T GET BACK」の流れも組みつつ、このまま面白い作品を作ってくれたらな、と思います。願いが叶うならば、三浦大知とコラボしてほしいですし、そろそろリミックスアルバムを出しても面白いでしょう（w-inds.の楽曲を有名ハウス系クリエーターに作らせたら、ごく普通に売れていくでしょう）。男性アイドルの音楽に関して、先が楽しみな一番のグループはw-inds.です。

PS:ちょうど１週間ほど前に、橘慶太の気管支炎が悪化し、いくつかのコンサートが延期になっているようですが、ゆっくり休んで、また素晴らしい歌声を、よろしくお願いします。

news

2009-08-13T15:11:00.002+09:00

"InterMedia Partners"が"Vibe"を買収

残りわずか１週間でその歴史を閉じる雑誌"Vibe"だが、ある有名なブランドによってすでに買収されていた。８月12日、"InterMedia Partners"が、"Uptown Media Group"と"Blackrock Digital"と手を組み、Vibe誌を買収するという発表があった。

「Vibe誌は、R&Bやヒップホップにおける卓越したブランドです。私たちは、そのVibe誌を買収し、もう一度復活させるチャンスをもったことを光栄に思っています。」"InterMedia Partners"の上級顧問であるデビッド・コフ氏は、声明でこのように語った。「今秋の"Soul Train"の復活と並行して、"Uptown Magazine"をいち早く売れるようにし、また"Vibe"がアフリカ系アメリカ人の読者全体に行き渡るような、クオリティの高い情報・エンターテイメントをもつ雑誌へと復活させます」

新しい支配下で、Vibe誌のサイト"Vibe.com"も直ちに再オープンする。サイト上の"Vibe Magazine"は、現在３ヶ月に１度の発行を予定しているが、まずは11月あるいは12月に発行することになっている。

「"Vibe"は、音楽・エンターテイメント・ファッション・報道など、カルチャーを進化させるさまざまな芸術的コンテンツを提供する、リーダー的存在であり続けていました。私たちは、この偉業に再度取り組むのです」と、"Uptown Media Group"の創造部門主任のブレット・ライトは語った。

"Vibe"の新しいオーナーたちは、そのデザイン・戦略・ビジネスモデルの改善を通して、ブランドが復活することを願っている。
（http://www.hiphopdx.com/index/news/id.9622/title.-intermedia-partners-purchase-vibe-magazine-and-vibe-com）

ビリー・ジーン・ドリーム。

2009-08-12T13:36:00.008+09:00

「ＬＬクールＪがマイケル・ジャクソン追悼曲を発表。コンテスト開催も」

マイケル・ジャクソンが亡くなり、今もその衝撃は人々の間に残っている。ＬＬクールＪもその中の一人だ。ラッパーである彼は、その敬意を表す策として、マイケルの「ビリー・ジーン」のリミックスを公開した（曲はこちら）。

「マイケル・ジャクソンが死んだ、という悲しすぎる知らせを聞いた後日、夢の中で、このリミックスのリリックが浮かんだんだ」ＬＬクールＪは、ビルボードのインタビューにこう語った。「マイケルは俺がガキだった頃のアイドルだった。今もずっと影響を受け続けているよ」
これが理由となり、彼はこのリミックスを「ビリー・ジーン・ドリーム」と名付けることに決めた。

この曲は、ファン同士をつなぐツールとしても作用している。彼のオフィシャルサイト「Boomdizzle.com」でＬＬクールＪは、この曲のビデオを作るよう呼びかけ、彼らたちにもマイケルのトリビュート・ソングを投稿するよう呼びかけている。
実際に、マイケルのトリビュート・ソングを集めたコンテストも企画されており、優秀者は、「Boomdizzle.com」が宣伝を協力することになっている。決勝進出者は、他のユーザーや、ＬＬクールＪの指名した審査団によって選ばれる。
（http://www.hiphopdx.com/index/news/id.9610/title.ll-cool-j-on-his-mj-tribute-and-contest）

すでに2,3曲作ってしまっているので、僕もクールＪの呼びかけに応えるつもりです。こういったもの、とくにリミックスなんてのは優秀かどうかが問題ではなく、リスペクトとオマージュの問題だと考えています。

ちなみに、下の曲は一番最近作ったもの。「リメンバー・ザ・タイム」という、ニュー・ジャック・スウィング調の曲です。
もう少し展開をつけていければいいのですが。

remember_the_time(remix) - kobori akira

原曲は下のアドレスから。

http://www.youtube.com/watch?v=miZtVcPxvbo&feature=related

早稲田大学作曲研究会 / Trial,Error,Question,Answer[vol.1]

2009-08-10T03:21:00.007+09:00

V.A. - Trial,Error,Question,Answer[vol.1]
（2009/08/10）

◆Track List
01.kobori akira / 自称・作曲研究会のテーマ (intro)
02.千賀亮 / coastal drive
03.方子春 / 追憶
04.方子春 / 夕闇想無
05.Delphi / Plusing Motion
06.Perfume / baby crusing love (Delphi's remix)
07.タオリー / ABSOLUTE MIKU BEAT
08.kobori akira / ABSOLUTE COASTAL MOTION,TSUIOKU.（outro)

jacket by kobori akira（http://www.privatebeats.com/）
produced by 早稲田大学作曲研究会

◆視聴

TEQA[vol.1]

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download:
http://www.megaupload.com/?d=9MF2BWME

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2009年４月から７月にかけて行われた、早稲田大学作曲研究会のワークショップ内で制作された打ち込み音楽集。
千賀亮によるバンド風アンサンブル、方子春による独特な雰囲気をもつインスト、Delphiによるテクノトラック・Perfumeのリミックス、そしてタオリーによるノイズ・ミュージック。イントロとアウトロは、ワークショップ企画者のkobori akiraが制作。
さまざまな試行錯誤と、さまざまな初期衝動。

「Baby Be Mine／ベイビー・ビー・マイン」

2009-08-09T20:51:00.000+09:00

「Baby Be Mine／ベイビー・ビー・マイン」

I Don't Need No Dreams When I'm By Your Side
Every Moment Takes Me To Paradise
Darlin', Let Me Hold You
Warm You In My Arms And Melt Your Fears Away
Show You All The Magic That A Perfect Love Can
Make
I Need You Night And Day

So Baby, Be Mine (Baby You Gotta Be Mine)
And Girl I'll Give You All I Got To Give
So Baby, Be My Girl (All The Time)
And We Can Share This Ecstasy
As Long As We Believe In Love

I Won't Give You Reason To Change Your Mind
(I Guess It's Still You Thrill Me, Baby, Be Mine)
You Are All The Future That I Desire
Girl, I Need To Hold You
Share My Feelings In The Heat Of Love's Embrace
Show You All The Passion Burning In My Heart Today
It's Never Gonna Fade

So Baby, Be Mine (Baby You Gotta Be Mine)
And Girl I'll Give You All I Got To Give
So Baby, Be My Girl (All The Time)
You're Everything This World Could Be
The Reason That I Live

Won't You Stay With Me Until The Mornin' Sun
I Promise You Now That The Dawn Will Be Different
Lady Can't You See That Heaven's Just Begun
It's Livin' Here Inside Our Hearts

There'll Be No More Mountains For Us To Climb
(I Can't Be Still You Thrill Me, Baby, Be Mine)
This Will Be A Love Lasting For All Time
Girl You Got To Hold Me
We Can Touch The Sky And Light The Darkest Day
Hold Me, Only You And I Can Make Sweet Love This Way
There's No More I Can Say

So Baby, Be Mine (Baby You Gotta Be Mine)
And Girl I'll Give You All I Got To Give
So Baby, Be My Girl (All The Time)
You're Everything This World Could Be
The Reason That I Live

あなたの側にいれば夢なんて必要ない
全ての瞬間があたしにとっては天国なんだから
ねえ、あなたを抱きしめさせて
あたしの腕の温もりであなたの不安を溶かしてあげる
見せてあげる完璧な愛だけが生み出すことのできる魔法を
あたしにはあなたが必要なの

だからベイビーあたしのものになって
あなたにあたしの全てをあげるわ
だからベイビーあたしのものになって
愛する限りこの興奮は冷めないのだから

心変わりする時間なんてあげないわ
あなたはあたしの欲する理想のすべてよ
ねえあなたを抱きしめないとダメなの
熱い抱擁であたしを感じとって
いまあたしの中にある感情すべてを見せてあげたい
もうずっと消えないのよ

だからベイビーあたしのものになって
あなたにあたしの全てをあげるわ
だからベイビーあたしのものになって
この世界ではあなたがすべてなの生きる理由なの

朝が来るまでいっしょにいたいの
約束するわきっと違う夜明けになるってことを
天国への扉が開くのが分かるでしょ
あたしたちの心の中に扉はあり続ける

あたしたちが登るべき山はもう無いわ
これが永遠の愛っていうものなんでしょうね
やっとあなたはあたしを抱きしめるのね
どれだけ最悪な一日だって空も飛べるし灯りもともせるわ
もっと強くこんな風に愛し合えるのはあなたとあたしだけよ
これ以上の言葉は必要ないわね

だからベイビーあたしのものになって
あなたにあたしの全てをあげるわ
だからベイビーあたしのものになって
この世界ではあなたがすべてなの生きる理由なの

rock with you（ロック・ウィズ・ユー）

2009-08-09T20:50:00.000+09:00

「rock with you（ロック・ウィズ・ユー）」

Girl, close your eyes
Let that rhythm get into you
Don't try to fight it
There ain't nothin that you can do
Relax your mind
Lay back and groove with mine
You got to feel the heat
And we can ride the boogie
Share that beat of love

I wanna rock with you (all night)
Dance you into day (sunlight)
I wanna rock with you (all night)
We're gonna rock the night away

Out on the floor
There ain't nobody there but us
Girl, when you dance
There's a magic that must be love
Just take it slow
cause we got so far to go
When you feel that heat
And we're gonna ride the boogie
Share that beat of love

I wanna rock with you (all night)
Dance you into day (sunlight)
I wanna rock with you (all night)
Were gonna rock the night away

And when the groove is dead and gone (yeah)
You know that love survives
So we can rock forever, on

さあ目を閉じてリズムが君の奥深くへ入りこんでいくだろう
抵抗しても無駄さ君にできることなんて何ひとつないんだから
心を落ち着けてグルーブに身を預ければいいんだ
君が熱を帯びる僕たちがひとつになる
お互いの愛を見つめよう

今夜君をロックしてみせる
一日中そう一日中だ
今夜君をロックしてみせる
こんな夜だってぶっとばせる気がするんだ

フロアの外には僕らのほかに誰もいない
ねえ君が踊ると魔法がかかったみたいさ
これは愛と呼ばずして何と呼ぶんだい？
後はじっくり楽しもう僕たちはずいぶん遠くにきた
君が熱を帯びて僕たちはグルーブにゆだねる
愛のリズムを共有しよう

今夜君をロックしてみせる
一日中そう一日中だ
今夜君をロックしてみせる
こんな夜だってぶっとばせる気がするんだ

いつかグルーブも消えてなくなってしまう
でも愛だけは残ることぐらい知ってるだろう？
それだけで永遠にステップなんて踏めるのさ

ソフト・ハード紹介

2009-08-09T20:39:00.002+09:00

●●君と▲▲さんへ。

◆DAWソフト
僕は、「FL Studio」というソフトを使っています。
音源などは外部からvstでいくらでも読みこめるので、一番安いものを買ってもいいと思う。

◆オーディオインターフェース
「とりあえず使ってみたい！」ということであれば、「Fast Track USB」をおすすめします。
オーディオインターフェースの中でも１万を切るものは珍しく、決して性能が著しく劣るわけでもありません。

僕がつかっているインターフェースは、去年あたりに買った「UA-25」というものです。
「UA-25」は、「Fast Track USB」と違って、MIDIインターフェースの機能も持ち合わせています。
MIDIキーボードも使いたい人であれば、こっちをおすすめ。

そのほか、パソコンでDJも考えている方であれば、下の「AUDIO 4 DJ」もおすすめします。
出力が４つ以上あるので、モニターもできるのがその理由です。前者がハード単体、後者がグレードアップ付き。

■UA-25 :: 製品 :: ローランド

◆モニタースピーカー
前者が「いま使っているもの」で、後者が「いずれ買いたいもの」です。
どちらも１本単位で売っているので、２つ買わないとペアになりません。

◆マイク
ボーカルを録るなら、とりあえず「SHURE SM58」でいいんじゃないでしょうか。
僕はあまり音質を求めないのですが、同じような感覚であれば、「SHURE SM58」はもちろん、その半分程度安い「JTS NX8」でもいいかも。

■JTS ( ジェーティーエス ) >NX8 【サウンドハウス】

◆その他
ヘッドフォンは、ほとんどの人がまず手を出すであろう、SONYの「MDR-CD900ST」を使っています。

ピアノ・キーボードが弾けない僕にとって、MIDIキーボードは「とりあえず鍵盤を押して反応すればいい」という程度のものです。なので、本物のピアノと同じような感覚で弾きたい人にすすめることができるかどうかは分かりませんが、僕はYAMAHAの「CBK-X2」で十分満足しています。キーボードは無知に近いのですが、似たようなキーボードとしては、「Keystation61es KS61ES」があると思います。
注意点としては、どちらのキーボードも「音源が内蔵されていない」ということです。つまり、パソコン内の音源を使って弾くことになります。

マイクスタンドは、「CLASSIC PRO MSB」を使っています。
2000円弱なので、「とりあえず」の気持ちで買ってしまうことができる値段です。
■CLASSIC PRO ( クラシックプロ ) >MSB/BLACK 【サウンドハウス】

マイクにとりつけるポップガードについては、「SEIDE MPG-100」というものを使っています。メタルポップガードなので簡単に洗える点はいいのです。
もっと安く済ませたい場合は「PO-5S」でもOKでしょう。

オートチューンを知らない人のためのオートチューン解説（ハウツー編）

2009-07-19T05:26:00.009+09:00

機能面についてはこちら。
■オートチューンを知らない人のためのオートチューン解説（小説風）

前回、くだらない小説を書きましたところ、批判と同時に「分かったから使い方を書いてくれ」と言われました。本来であれば、Youtubeに「autotune tutorial」とでも入れて検索してもらえばいいのですが（ちなみに今回のエントリは上記の動画を参考にしました
）、そういえば日本語で書かれた実践的なページも見つからず（大体がPerfumeや初音ミクの話なので・笑）、更にこれを読んで「オレのほうがコイツより理解してるじゃん。この偽知識を早く倒さないと」と思ってくれるスキルフルな人が出ないとも限りませんので、簡単にまとめておこうと思います。もちろんこれが「正解」ではありません。頭で分かっていても身体的にはこれを勘違いしてしまうのがネットの恐ろしい点です。

オートチューンは様々なバージョンがあります。現在は「Autotune EVO」だとか「Autoune efx（簡易版）」があるはずです。私はautotune5（すでに生産終了したはず）を使っていますが、基本的なパラメータは大差ありません。
まず、セッティング例を見てみます。

私はヒップホップにおけるオートチューンにハマっているので、こういったセッティングになっています。普通にボーカル補正などに使う場合は、「Retune Speed」を20以上、ビブラートを適当な値に設定してみてください。
私はオートチューンを使ってボーカルの細かな補正などをすることがあまりありません。なので、私と同じように「手軽にケロケロ声を作りたい」という人は、キー設定と「Retune Speed」をゼロにすることをまず覚えればOKです。ちなみに、この設定だと、このように音が変化します（上が原音、下がオートチューンをかけた音）。

01.mp3

02.mp3

と、これだけでオートチューンによるケロケロ声は終わりなのですが（笑）、これだとあまりに寂しいので、他のエフェクトも絡ませて紹介しようと思います。僕は、下の音を、このセッティングで作りました（今回はFL Studio内のエフェクトのみで行おうと思います）。

03.mp3

まず、インサート側（ボーカルに直にかけるエフェクト）ですが、オートチューンをかける前にイコライザーとコンプレッサーでイジりました。イコライザーでは200Hz以下をバッサリと切り、8KHzあたりを少し上げています。
続いてセンド側には、コーラスとディストーションをかけ、音が少し「にごる」ようにセッティングしてみました。これは、僕がカニエ・ウエストの音が好きだからです（笑）。そして、これに軽いテンポ・ディレイと空間が広めのリバーブをかけました。なので、イメージとしては、真ん中にボーカルが乗っかり、その左右を歪んだボーカルが支えている。というように捉えています。もちろん、通常のボーカルの場合であれば、コーラス・ディストーションは必要ないでしょう。

最後に、ローファイ感を出したいがため、これらの音全体の5kHz以上をイコライザーでカットし、コンプで音圧を少し上げると、下のような音が完成します。

04.mp3

この音を更に良くするには、イコライザーとリバーブの設定を詰める必要があると思います。これは私も実験中です。ぜひ、色々試してみてください。

オートチューンを知らない人のためのオートチューン解説（小説風）

2009-07-19T05:17:00.007+09:00

テクニカル面についてはこちら。
■オートチューンを知らない人のためのオートチューン解説（ハウツー編）

次回ワークショップのネタを作っています。次回はエフェクト類の話をしつつ、21世紀のテクノロジーとして「オートチューン（Auto-Tune）」を扱う予定なのですが、このオートチューンというピッチ補正ソフトについては楽曲制作にまったく興味の無い人であっても気になるのではないかと考え、このエントリを書きます。ソフトを利用したことのある人にとっては当たり前ですが、初めて体験する人にとっては、驚愕を覚えるかもしれません。

※ 録音の準備を一切せず（ヘッドホンなどを使用しませんでした）風呂上がりの全裸で一発撮りしたため（笑）、ノイズがかなり多く含まれています。理解の妨げにはならないと思うので、撮り直しせずお送りします。

◆Introduction
すすむ君はヒップホップが大好きな大学生です。最近は、Ｔ・ペインに代表される「変な声」を出したハマっています。その中でもとくに、カニエ・ウエストによる「ウェルカム・トゥー・ハートブレイク」はお気に入りの楽曲でした。

「さすがカニエだなあ。タカシムラカミを起用してしまいながら大成功してしまうだけの実力はある」と皮肉にもなっていないコメントをつけつつ、すすむ君は1:05あたりに聞こえる声をモノマネしてみようと思いました。大丈夫、森山直太朗のモノマネができたんだから、この変な声ぐらい簡単に習得できるだろう。そして、録音してみました。

01.mp3

「あれ、全く違うなあ」とは第一声。２拍休止後、恥ずかしさすら感じるようになりました。
「やっぱり日本人にはできない。あの声はアメリカの音楽学校で何年も練習して初めて習得するものなんだろうな」
そう考えたすすむ君は、この音声ファイルに「変な声・失敗.wav」を名前をつけ、ゴミ箱に入れました。

◆I control "Auto-Tune".
翌日、すすむ君は学校で友達のすむす君といつも通りヒップホップの話題を話していました。といっても、すむす君はネット上の友達。すすむ君は学校に話す人がいないため、ずっと携帯でメッセンジャーをしているのです。
「昨日、カニエ・ウエストの声マネをしてみたんだけど、全然ダメだったよ。やっぱりアメリカ人はすごいね。あの声はどれくらい練習しているんだろう」とすすむ君。
「えっ」メッセンジャーから即座に返事が返ってきました。「もしかしてオートチューン知らないの？ｗｗｗ」
すすむ君はオートチューンを知りませんでした。しかし、知らないと答えるのもプライドが許さないため、
「ちがうよしってるよ」とぶっきらぼうに入力した後、「オートチューンを使わないでどこまでできるか実験しただけさ」と言い訳をし、即座にオートチューンというものを検索しました。

学校を腹痛ということで早退し、早速オートチューンのデモをダウンロードしてきたすすむ君。機動してみると、何やら分からないパラメーターが並んでいます。「ええい、よく分からないから、とりあえず色々イジって試そう」そう考え、ツマミを回すこと30分、ついにそれらしき声が出てきました。

02.mp3

「おお！なんかカニエっぽくなった！」大喜びのすすむ君。「それにしても、なんかこれ使うだけでこう変わるのもどうなんだろうか」
ほんの少しの煮え切らない気持ちを抱えつつ、その日の夜、早速メッセンジャーですむす君にこの音声ファイル「オートチューン.wav」を送りました。

◆I'm controled by "Auto-Tune".
「そうそう、オートチューンは便利でいいよね。これを上手くつかえば、ピッチも安定するしさ」とすむす君から返事が返ってきました。
「そうだよね、ピッチ安定は大事だからね」とすすむ君。もちろん、訳が分からないので、早速グーグルに単語を入力していきます。

グーグルによると、このオートチューンを使えば、カニエのように声を変化させる技術を使って音程をキーに合わせることができるらしいのです。むしろ、カニエのような変な声を出すほうが「誤った使い方」であるらしい。

調べ終わると、ちょうどそのとき、すむす君からファイルが送られてきました。タイトルは「オートチューン改良.wav」、どうやら自分の声を更にアレンジしてくれたようです。早速聴いてみました。

04.mp3

「こ、これはまさに蟹江じゃないか！」
すすむ君は驚きのあまり、「カニエ」を誤変換して「蟹江」と打ち込んでしまいました。
「そうそう。声をセンドで送って、そこにディストーションとリバーブをかけたら、こんな感じになってさ」とすむす君。いつものように検索すると、ディストーションは「音を歪ませる」エフェクト、リバーブは「音に響きを加える」エフェクトであるらしく、つまりあの声に歪みと広がりを加えたものが、この改良ファイルでした（※１）。

「なんだか凄いなあ。でも、こんな簡単に声を変えられるんじゃ、逆に興味無くなっちゃうね。自分の声かどうかも疑わしいし」とすすむ君。
「僕は自分の歌声に自信があるからオートチューンは歌の下手な人に任せるよ。君は聴いたことないだろうけど、カラオケでの僕の声はめちゃくちゃ良いんだよ。とくに、＜カラオケの館＞での僕の歌はもう完璧すぎるぐらい完璧だからね。じゃあおやすみ」
と、パソコンの電源を落としました。

電源が落ちる前、一瞬だけメッセにすむす君からの返信がありました。しかし、すすむ君がその文面に目を落とす前に、先に電源が落ちました。誰にも読まれないメッセージの内容はこうでした。

「＜カラオケの館＞って、オートチューン標準装備だぞ。自分の歌が上手いかのように錯覚させる罠なのに、気がついてないのかｗｗｗ」

（※１）実際にはもう少しだけエフェクトをかけています。具体的にはイコライザーで8kHz以上をカットし、コンプで音圧を少し上げました。

製作（works）

2009-07-16T20:51:00.003+09:00

◆◆◆販売（sales）◆◆◆

■smooth - contact（2008年３月リリース）

◆◆◆アルバム（free album）◆◆◆
■privatebeats - love in the corner

◆◆◆シングル（free single）◆◆◆

■モーニング娘。　- 気まぐれプリンセス（宇宙も飛べるはずリミックス）
Morning Musume - Kimagure Princess(space-age remix)

■モーニング娘。 - なんちゃって恋愛（なんちゃってジャズリミックス）
Morning Musume - Nanchatte Renai(nanchatte jazz remix)

■w-inds. - New World(parallel world remix)

身辺整理

2009-07-16T20:44:00.004+09:00

２年弱の間続けていたココログを解約し、Bloggerへと身を移しました。

独自ドメインがココログでは有料サービスの範囲に入ることと、だんだん日記の量が膨大になってきたのがその理由です。

そういったわけで、これまでに書いたコンテンツは一斉に削除。読者におかれましては、バックアップを取る余裕もないまま、真白になったページを唖然としながら見ているのではないかと推測しています（とはいえ、いくつかは有用な記事も書いていたので、それはいずれ再掲するつもりです）。あの真白のページは、マイケル死後の僕の精神状態を比喩している、いわば芸術的削除だと言い張ることも可能ですが、まあそういう込み入った話は今のところリミットをかけておきましょう。いずれ書くのは明らかですから。

どうぞ、よろしくお願いします。

制作・講座依頼について

2009-07-16T19:45:00.002+09:00

商業・同人を問わず、さまざまな依頼を募集しております。
引き受け可能な仕事、ご依頼方法については、下をご確認ください。

◆◆◆引き受け可能な仕事◆◆◆

１．楽曲制作（CM音楽・ジングル含む）
打ち込み系全般。とくにヒップホップ、ハウス調の楽曲に定評があります。
ボーカルの有無は問いません。

２．リミックス
楽曲のリミックスを作成します。
「このように仕上げてほしい」など、要望に沿うような形で制作していきます。

３．講座・ワークショップ
未経験から中級程度まで方を対象とした音楽制作講座を行います。
教材などについては、こちらで用意したレジュメなどを利用します。
また制作ソフトが無い場合も「FL STUDIO」の体験版を利用しながら、講座を行うことができます。
個人・グループ・大人数は問いません。ご相談ください。

◆◆◆報酬について◆◆◆

無償 / 有償を問いません。
まずはご相談ください。

◆◆◆連絡先◆◆◆

private.beats@gmail.com

ご依頼の場合は、以下の事項のご記入をお願いいたします。
（１）お名前
（２）連絡先メールアドレス
（３）ご依頼内容
（４）データの受け渡し方法
（５)提出時のファイル形式等
（６）締め切り

smooth「contact」

2009-07-16T19:38:00.006+09:00

1st mini album
smooth"contact"（pvbt-0001）

01.life is
02.ユカイな誤読～you don't know what live is～
03.cry & dance
04.ゲームオーバー
05.crazy for what

price:500yen

最後の昭和生まれ、そして最初の平成生まれであるラッパー、
smoothによる、ファースト・コンタクト。
「補正機能」時代の日本語ラップ。

※Youtubeにて、「02.ユカイな誤読」を配信中。

＜購入について＞
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プロフィール

2009-07-16T18:17:00.013+09:00

kobori akira （a.k.a privatebeats, smooth, すむす）

昭和64年(1989年)生まれ、東京都出身。非常勤MC。
m-flo「come again」に触発され、ラップ・トラックメイクを始める。
2006年、＜音楽甲子園＞決勝戦に出場。

2009年３月に、smooth名義で初アルバム『contact』発売。
「補正機能時代の日本語ラップ」というキャッチコピーを無理矢理つける。
また、次回作の製作もすでに開始。

基本的にメガネ着用。
その素顔は蒼井優に似ている（特に目元が）らしいが、個人的には疑問の余地有り。

"Kobori Akira" is born in 1989 in Tokyo. He is a "part-time rapper".
He is influenced from "come again" by "m-flo" and begin composing.

In March 2009,the debut album "contact" is released.
The theme of the album is "the Japanese rap of the era of auto-tune".

Glasses are his necessaries.
They say his real face is similar to Aoi Yu, Japanese actress, but he doesn't think so.

private beats

ブランドン・ハワード（Brandon Howard）とw-inds.

平行世界の感想（エキサイト翻訳）

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制作・講座依頼について

smooth「contact」

プロフィール

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